314. ЕЗДА (Jizda), Ян Сверак, 1994. Роуд-муви с абсолютно неповторимым фантастическим вайбом начала 90х годов, но никакой стрельбы и бандитизма. Два закадычных друга за гроши покупают убитую машину без документов и с поддельными номерами и отправляются на ней путешествовать по деревенским просёлочным путям-дорожкам своей страны. Первое, что они делают - это сносят с неё крышу, что как бы намекает, и превращают в открытый кабриолет. Разумеется, по дороге они подбирают несколько странную девушку, сбежавшую от своего парня. Тут и начинаются приключения. Малобюджетный артхаусный чешский фильм - абсолютный атмосферный шедевр, исполненный неповторимого духа стремления к абсолютной метафизической свободе. Интересно, видел ли этот фильм Джим Джармуш? Линия спичечного коробка как мерила всех вещей и сущностей и выбрасывания его как отказа от всех ограничений отозвалась у него в Пределах Контроля. Фильм о Любви, Добре, Красоте и Свободе. Ну а жизнь, разумеется, расставит всё по своим местам.
АрАртхаус и Нетленка
CategoryBlogsLanguageRUFirst seenJul 06, 2026QualityVerified
Subscribers4.1K
Avg views5K
ERR123.0%
Price-- RUB
Price / subscriber--
Price / view--
Metrics updated: Jul 06, 2026
Recent posts
313. ФИНИКИЙСКАЯ СХЕМА (The Phoenician Scheme), Уэс Андерсон, 2025. Как сказал Ипполит в Иронии Судьбы: "В нас пропал дух авантюризма!" В эпоху искусственного интеллекта, соцсетей и повсеместного видеонаблюдения жизнь стала пресной. В кино также наблюдается тотальный дефицит авантюрно-приключенческих фильмов о неизведанных странах, на которых росли дети прошлого века, просто потому, что стран, о которых можно лишь мечтать, уже не осталось. А значит, их надо выдумать! Поэтому такое кино обладает колоссальным терапевтическим эффектом. Сопереживая героям, даже абсолютно невсамделишным, мы можем почувствовать себя живыми, потому что мы живы только когда не в безопасности. И в чём именно суть этой Финикийской Схемы - не имеет никакого значения. Уэс Андерсен снимает кино, в котором сама форма является содержанием. А это значит, мы можем наполнить её содержанием собственным. Опять же ожерелье прекрасных актёров, как Том Хэнкс, Бенедикт Камбербэтч и Шарлотта Генсбур на пару секунд в кадре.
312. СЧАСТЛИВЫЙ ЛАЗАРЬ (Lazzaro Felice), Аличе Рорвахер, 2018. Главного героя зовут Лазарем. Это отсылка к одному из двух библейских Лазарей, а именно к тому, что воскрес. В фильме герой умирает в мире, где была сельская жизнь с тяжким трудом на табачных плантациях, одна лампочка на всех и итальянские лиры, а воскресает в мире урбанистики, мигрантов и евро. Вопрос - какой из них лучше? А никакой. Нигде нет пристанища ни для простых грешных людей, ни для блаженного юродивого. Мы заброшены в этот прекрасный полный чудес мир бесприютными бродягами. И вся магия этой вселенной не способна помочь тем, кто не в состоянии её даже заметить, не то что довериться ей. Поэтому праведники, будучи изгнанными, покорно уходят прочь, но в месте с ними из мира уходит и его музыка. Фильм о том, какое прекрасное место этот мир и каким непригодным для собственной же жизни делают его люди. И о том, что всё, что у нас есть, всё равно утратим, поэтому счастье в чём-то другом, о чём нужно догадаться самим.
311. НАУКА СНА (La Science des Rêves), Мишель Гондри, 2006. Один из самых сновидческих фильмов в истории мирового кинематографа, что ясно уже из названия. На уровне очевидности нелинейная история любви как поток сознания, впечатлений, фантазий и воображения. Но есть и вполне неочевидный вопрос - а где же мы сами настоящие - здесь в так называемой актуальной реальности или же где-то там - в наших собственных мирах. В этом смысле интересно присмотреться даже не к главным героям, а к второстепенному на первый взгляд персонажу по имени Ги - неявная отсылка к французскому философу Ги Дебору. От навязанной реальности общества зрелища прорваться к нашим собственным спектаклям, шоу и играм - к себе настоящим, к подлинным нам. Фильм ещё двадцать лет назад предсказавший повальное видеоблогерство и страсть к котикам. Фильм, предлагающий выбросить настоящий телевизор в пользу картонного, но показывающего то, что отзывается именно нам как минимум более подлинным.
310. ОТЕЦ МАТЬ СЕСТРА БРАТ (Father Mother Sister Brother), Джим Джармуш, 2024. Всякий новый фильм Джима Джармуша к просмотру обязателен. В конце концов, не так уж часто это происходит. Фильм состоит из трёх новелл. Такая структура типична для Джармуша. Очень много самоцитирования. Но это абсолютно другой уровень. По сути все три новеллы, из которых состоит фильм, об одном и том же - о встрече детей со своими родителями. Но это только уровень "видимого" - внешний уровень. А есть ещё и внутренний - непонимание, полузатёртые обиды, неискренность, отчуждённость, ложь. А как же тайный уровень? Невозможно без него. Время, вода, движение, свобода, определённость и случайность, свет и цвет, видимость и невидимость. И что останется после нас? И нужно ли это нашим потомкам? Да хоть кому-то? Имеем ли мы право делегировать им решать, что делать со всем этим? Грандиозный замысел с величайшей режиссурой и великолепной актёрской игрой! Красота всего происходящего выше каких бы то ни было описаний!