https://youtu.be/yy95kdZVst8?si=t_BI2XPtzwpFKWRp Это удивительный инди-песенный проект. Дария Маминова современный композитор, пишет красивую и сложноустроенную ансамблевую музыку с важной для меня темой околонародных звучаний. Песенный проект, как я понимаю, что-то вроде параллельного сочинения. Бывает такое, что композитор сам с большим удивлением обнаруживает в себе направления, которые, что ли, приходят и просятся "сами". Возможно, примерно о таких вещах Дария пишет у себя: «До сих пор для меня загадка, что есть для меня мои песни, и ощущение, что хочу идти дальше, сочинять еще, и еще смелее, и по стилю разнообразнее.» Прикладываю таймкод песни «Лицо» на стихи Хлебникова. Мне нравится использование звучания внутри рояля, «сэмплирование» (предзапианный заранее материал), и работа с наложением нескольких записей-источников голоса. И очень лиричная «Тише целуются» на стихи Хармса. Очень хочу слушать песни этого концерта альбомом в студийном качестве.
ФеФермата
КатегорияEntertainmentЯзыкRUДобавлен06 июл. 2026 г.КачествоПроверен
Подписчики5.1K
Сред. просмотры712
ERR14.0%
Цена-- RUB
Цена / подписчик--
Цена / просмотр--
Метрики обновлены: 06 июл. 2026 г.
Последние посты
Напомню таким образом про концерт Дарии Маминовой в Рассвете 19 июля — другим современным композиторам, как видите, тоже нравится.
Берлинский анонс. Премьера Филановского! Вот что пишет сам автор: 10 июля, пятница, 18.00, Humboldt-Universität, Reuter Saal БОЛЬШАЯ ПРЕМЬЕРА. Пожалуйста, приходите, это мой opus magnum. (Deutsch unten, FB event in 1st comment) Песнь о Зиме (2024) для меццо-сопрано, баритона и фортепиано на тексты из книги Марии Степановой "Священная зима 20/21" Наталия Пшеничникова, меццо-сопрано Алексей Коханов, баритон Михаил Мордвинов, фортепиано I. Овидий 1 II. Дидона III. Овидий 2 IV. Ио V. Овидий 3 VI. За рекой VII. Ниже Исполняется на русском языке Фрагменты "Священной зимы 20/21" читают Мария Степанова (RU) и Ольга Радецкая (DE) Длительность концерта ~80 минут без антракта
А что за мнения-то? Отвечает AI. Это дело о миланском кастрате Бартоломео де Сорлиси , певце при дрезденском дворе, который хотел жениться на Доротее Элизабет Лихтвер , лютеранке из Дрездена. Сюжет примерно такой: Сорлиси был уважаемым придворным музыкантом, влюбился в девушку, семья в итоге согласилась, но поставила условие: нужно разрешение духовной инстанции. Он обратился в Лейпцигский консисториум с вопросом, может ли он жениться. Причём представил себя не как профессионально кастрированного певца, а как человека, потерявшего яички в результате военной травмы — то есть пытался смягчить моральный и юридический скандал. Ответы были противоречивые. Брак сперва разрешили; затем другие инстанции, особенно в Дрездене, пытались вмешаться и добивались аннулирования. Сам брак всё-таки состоялся под защитой курфюрста. Но они жили под угрозой церковно-судебного преследования; Сорлиси даже построил лютеранскую церковь и обеспечил содержание пастора, вероятно как своего рода благочестивую компенсацию. Окончательного решения о законности брака, похоже, так и не было: дело оборвалось смертью Сорлиси в 1672 году. Ключевой юридический вопрос был не «может ли евнух иметь детей», а тоньше: является ли он только бесплодным или ещё и неспособным к супружескому акту . В старом церковном праве бесплодие само по себе обычно не делало брак недействительным; но постоянная неспособность к половому акту могла считаться препятствием к браку. Эта логика сохраняется и в современном каноническом объяснении: стерильность не препятствие, импотенция — препятствие. Поэтому брак Сорлиси стал казусом: его кастрированное тело ставило под сомнение саму юридическую форму брака.
Заинтересовался книгой с этой выставки. Название переводится как: Брак евнуха, или “Каплунья свадьба”. Сборник различных сочинений и судебно-богословских заключений о браке между евнухом и молодой девицей, заключённом в 1666 году, с мнениями высших богословских коллегий, собранными из разных источников Иеронимом Дельфином (псевдоним). Напечатано в Галле у Мельхиора Эльшлегеля в 1685 году.